نقاط لقاء ٧
عشرة آلاف حيلة ومائة ألف خدعة

٩ فبراير - ٨ مارس ٢٠١٤
برنامج عرض الأفلام يبدأ ١١ فبراير ٢٠١٤
مركز الصورة المعاصرة 

الإفتتاح ٩ فبراير٢٠١٤، ٧ م 
المعرض متاح من السبت إلى الأربعاء، من ١٢ وحتى ٩ م

سانيا إفيكوفيتش ومريم جعفري وبسمة الشريف وإيمان عيسى وسيسيليا بيثونيا وراج كمال كاهلون وكيف تـ وهيثم الورداني وجمانة منّاع وروزاليند نشاشيبي

سوف يتضمن المعرض عروض أفلام أسبوعية لكل من:

كيانوش أياري ومارتا بوبيفودا وسيمون فتّال وإدغار مورين وجون روش 

المنسقون الفنّيون: WHW بالتعاون مع مركز الصورة المعاصرة بالقاهرة 

من تنظيم: صندوق شباب المسرح العربي YATF

عشرة آلاف حيلة ومائة ألف خدعة 

يالفظاعة أن يقرأ المرء شعر شيلي (ناهيك عن أناشيد الفلاح المصري التي تعود إلى ٣٠٠٠ عام مضت) والذي يهجو فيه القمع والاستغلال. ترى هل سوف يُقرأ هذا الشعر في مستقبل لازال يعبق بالقمع والاستغلال؟ وهل سيقول الناس حينها: "حتي في تلك الأيام..." 
برتولد بريخت، ١٩٣٨ 

تتمحور الدورة السابعة من مهرجان نقاط لقاء حول سلسلة من المعارض المتتابعة التي تحمل عنوان "عشرة آلاف حيلة ومائة ألف خدعة" وتقام في الفترة من سبتمبر ٢٠١٣ وحتى يونية ٢٠١٤ في عدد من مدن أوروبا وآسيا والعالم العربي، وهي زغرب وأنتويرب والقاهرة وهونغ كونغ وموسكو وبيروت وفيينا. ينبع مهرجان نقاط لقاء ٧ من العمليات المجتمعية والسياسية المبتسرة التي نشهد عليها في الثورات العربية، وعملية إعادة ترتيب أوراق النمو الرأسمالي التي يشهدها العالم، ومن المرتقب له أن يتنامى عبر حوار مستمر تتشعب فصوله، فتستطرد وتغالب بعضها البعض وتتعاقب وتستكمل وتتعارض أيضاً، بحيث تتلاعب بإمكانات المعرض وتسبر أغوار حدود ما يحتمله حينما يسعى إلى تحليل الأزمنة السياسية التي تمر بها أمكنة متجاورة ومتشعّبة. 

تستعير المعارض عنوانها من مؤلّف الفيلسوف الثوري فرانز فانون والذي يحمل عنوان "معذبوا الأرض" والذي ألّفه في العام ١٩٦١ في أعقاب تحرير الجزائر من سيطرة الاستعمار الفرنسي، وتقتحم عوالماً متواشجة: انطلاقاً من الدور الذي تلعبه الطبقة الوسطى في شتى الثورات التي تشهدها اليوم جغرافيات عدة، ومروراً بأشكال الاستعمار الجديد والثورة المضادة ومجهودات الاستمالة، ووصولاً إلى شتى استراتيجيات مقاومة القمع. إن معرض "عشرة آلاف حيلة ومائة ألف خدعة" والذي يقام في صورة معرض يخترق عنصر الزمن، يعاود خلق نفسه من جديد في كل نسخة من نسخه، فيعيد تنسيق موضوعاته بحيث توائم مكاناً بعينه، وذلك من ناحية آفاق ذلك المكان الجيوسياسية والتاريخية الخاصة. يوضح لنا المعرض كيفية ظهور خيار معيّن للمواضيع "الثيمات" أو جملة من الأعمال والمواقف الفنية لحظة التعاطي مع ظرف محلي ذي خصوصية واحتياجات ما. فأحياناً ما تصير تلك الأصوات رنانة لعوب ووعظية، وفي أحيان أخرى تغدو شديدة الرهافة والحذر، بل وتكتفي بالإيحاء حينما يصير شغلها الشاغل هو طرح ديناميات عصيّة على الوصف ومحاولة خطّها. 

لقد انطلق معرض "عشرة آلاف حيلة ومائة ألف خدعة" في مدينة زغرب وذلك في غاليري نوفا من خلال معرض لفنانات تحدوه أجندة نسوية. وقد استثار المعرض في نسخته التالية مسألة موقع المتحف بوصفه موطناً لاقتصاد جديد في الوقت الذي لا يتخلى فيه عن إمكاناته التعليمية، وكان ذلك في متحف الفن الحديث بمدينة أنتويرب حيث انخرط نقاط لقاء ٧ مع السياق ما بعد الاستعماري الذي لا فكاك لتاريخ بلجيكا الاستعماري منه. 

يقدّم المعرض في نسخة القاهرة والتي تأتي ثمرة تعاون وثيق مع مركز الصورة المعاصرة عدداً من الفنانات اللاتي تشتبك أعمالهن مع دائرة واسعة من الثيمات المجتمعية التي يتم تأمّلها من خلال زاوية جيوسياسية ونقدية وجندرية معينة. شأنه شأن معرض زغرب، يتأمّل هذا المعرض موضوع التمثيل - سواء التمثيل القومي أو الإثني أو العرقي - متخذاً من الزاوية الجندرية مدخلاً ينفذ منه إلى جميع تلك الشؤون. ومجدداً لا يتم استعارة النسوية هنا باعتبارها مسألة تتعلق بوضع المرأة في العالم العربي فحسب، وإنما بوصفها ماكينة ضرورية يلزم إعادة تشغيلها بغية الوقوف على استيعاب أكبر للكفاح الطبقي في صورته الجديدة في مختلف بقاع الأرض. يسعى المعرض إلى تجنب العثرات المعتادة التي تسقط فيها سياسات الهوية ومسكّناتها وتجريدها لنفسها من مضمونها السياسي. 

تستند الأعمال المعروضة في مركز الصورة المعاصرة بالقاهرة إلى عدد من الخيوط التي تعكس بدورها الصدع المتّسع ما بين التمثيل من جهة وتأويل النزعات التاريخية والراهنة من جهة أخرى. يتعامل المعرض من خلال التمثيل الإعلامي مع شتى أشكال الاستعمار والإمبريالية المعاصرين ودور العنف (سانيا إفيكوفيتش وراج كمال كاهلون)، ويعيد النظر في السرديات التاريخية بغية إعادة ترتيب الصلات التي تربط ما بين الطبقة والنوع والسياسة (مريم جعفري وروزاليند نشاشيبي)، كما يتأمل تناقضات الطبقة الوسطى وإمكاناتها أيضاً في عدد من اللحظات التاريخية المختلفة (كيف تـ وهيثم الورداني وجمانة منّاع وإدغار مورين وجون روش)، ويقتفي أثر تقلّصات الثورة والثورة المضادة (كيانوش أياري ومارتا بوبيفودا وإيمان عيسى)، ويخطّ محدّدات دور الفن والفرد في الكفاح الجمعي (سيسيليا بيثونيا وبسمة الشريف وسيمون فتّال). 

تستند الأعمال المعروضة في مركز الصورة المعاصرة بالقاهرة إلى عدد من الخيوط التي تعكس بدورها الصدع المتّسع ما بين التمثيل من جهة وتأويل النزعات التاريخية والراهنة من جهة أخرى. يتعامل المعرض من خلال التمثيل الإعلامي مع شتى أشكال الاستعمار والإمبريالية المعاصرين ودور العنف (سانيا إفيكوفيتش وراج كمال كاهلون)، ويعيد النظر في السرديات التاريخية بغية إعادة ترتيب الصلات التي تربط ما بين الطبقة والنوع والسياسة (مريم جعفري وروزاليند نشاشيبي)، كما يتأمل تناقضات الطبقة الوسطى وإمكاناتها أيضاً في عدد من اللحظات التاريخية المختلفة (كيف تـ وهيثم الورداني وجمانة منّاع وإدغار مورين وجون روش)، ويقتفي أثر تقلّصات الثورة والثورة المضادة (كيانوش أياري ومارتا بوبيفودا وإيمان عيسى)، ويخطّ محدّدات دور الفن والفرد في الكفاح الجمعي (سيسيليا بيثونيا وبسمة الشريف وسيمون فتّال).

برنامج عرض الأفلام يبدأ ١١ فبراير ٢٠١٤
مركز الصورة المعاصرة 

١١ و ١٣ فبراير ٢٠١٤، ٧ م
سيمون فاتال
"صورة ذاتية"
٢٠١٢ (مصور في ١٩٧٢)
فيديو، بالابيض والأسود و الألوان، باللغة العربية والفرنسية – مترجم للإنجليزية، ٤٦ دقيقة 

١٧ و ١٩ فبراير ٢٠١٤، ٧ م
إدجار مورين و جون روش
"وقائع صيف"
١٩٦١
فيلم ٣٥ مم منسوخ على DVD، بالابيض والأسود، باللغة الفرنسية – مترجم للإنجليزية، ٩٠ دقيقة
حقوق الملكية لأفلام أرجو 

٢٤ و ٢٦ فبراير ٢٠١٤، ٧ م
كيانوش أياري
"حديثي الولادة"
١٩٧٩
فيلم ٣٥ مم منسوخ على DVD، بالألوان ، باللغة الفارسية – مترجم للإنجليزية، ٤٥ دقيقة 

٣ و ٥ مارس ٢٠١٤، ٧ م
مارتا بوبيفودا
"يوغوسلافيا، كيف حركت الأيديولوجية هيئتنا"
٢٠١٣ فيديو عالي الجودة (صربيا/ فرنسا/ ألمنيا)، بالابيض والأسود و الألوان، باللغة الصربية والإنجليزية – مترجم للإنجليزية، ٦٢ دقيقة
حقوق الملكية للفنانين و (TkH (Walking Theory

بدعمٍ من:

Ford Foundation, Flemish authorities, Allianz Kulturstiftung, The Foundation for Arts Initiatives - FfAI, Office for Contemporary Art Norway - OCA 

للمزيد من المعلومات برجاء الإتصال على  2.2396.4272  أو قوموا بزيارة موقعنا www.ciccairo.com/mp7.html